他84岁了，巡演里程相当于往返月球两次

如果(rúguǒ)评选“最让人琢磨不透”的摇滚巨星，很难有人排在鲍勃·迪伦前头。他(tā)没有“猫王(māowáng)”的热情和奔放，也没有“披头士”的鬼马与流行。瘦削的他总是背着(bèizhe)吉他、架着口琴，沉静地站在话筒前，垂下浓密的睫毛，用砂纸磨过般的嗓子“布道”。 “我唱的(de)民谣并不轻松，他们(tāmen)并不成熟甜美。”在他的自传《编年史》中，鲍勃·迪伦如是说。演唱(yǎnchàng)时，他还会加入突如其来的重音，让歌曲充满顿挫粗粝的质感。 鲍勃(bàobó)·迪伦的歌和弦并不复杂，歌曲的“说唱布鲁斯”风格最初(zuìchū)流行于黑人牧师(mùshī)布道。而对鲍勃·迪伦来说，他的“道”则是(shì)“现实主义”。1961年，20岁的鲍勃·迪伦从贫瘠的矿业小镇来到大都市纽约。当时美国正经历着反越战、嬉皮士等社会思潮，鲍勃·迪伦写生产线上的女工，写困顿(kùndùn)农民的自杀，写冰冷矿场的凋零。当马丁·路德·金在林肯纪念堂前诉说《我有一个梦想》，鲍勃·迪伦面对几十万民众同时唱起《答案(dáàn)在风中飘扬(piāoyáng)》： “一座山要存在多少年/才能被冲向大海/一些人要生存多少年/才能够(nénggòu)获得自由/一个人能转头多少次/假装他只是没(méi)看见/答案，我的(de)朋友，在风中飘荡……” 有很多国家的小镇青年，说自己(zìjǐ)在车间加班间隙偷看他的歌词。也有非洲(fēizhōu)的搬运工，说自己来自(láizì)世界的另一头，但是“像是从小就认识他”。 2025年年初，在社交平台上(shàng)，鲍勃·迪伦像是(xiàngshì)跨越时空的社交货币(huòbì)。一些外国友人问，“鲍勃·迪伦在中国受欢迎吗”，中国粉丝晒出(shàichū)自己毕业论文里引用的歌词，有人晒出自己珍藏的专辑。一首(yīshǒu)最常被(bèi)提起的歌曲是《Like A Rolling Stone》（《像一块滚石》），跨越时空，歌迷们都从这颗异乡的“滚石”上感受到了自己的体温。 最近一部有关鲍勃·迪伦的音乐传记片《摇滚诗人：未知的传奇(chuánqí)》在中国(zhōngguó)上映(shàngyìng)，好莱坞大热演员“甜茶”提莫西·查拉梅担纲主演，但票房不是很理想。大部分中国观众对于鲍勃·迪伦不够熟悉，但实际上，中国早期摇滚歌手崔健、许巍、汪峰等人都深受其(qí)影响。 在一次采访中，崔健提到，鲍勃·迪伦就是“紧密地和社会结合”的艺术家代表，“我一生(yīshēng)的演出加起来没有他两年多(duō)”。 鲍勃·迪伦发自内心(fāzìnèixīn)在乎与观众的(de)链接，他(tā)的演出成本低、没什么(méishénme)商业抱负、随处可以表演。他在《编年史》里回忆自己初到纽约时，曾在各种“狗窝一样”的咖啡馆里忘我(wàngwǒ)表演。50多年后，他的“永不结束巡演”进行到第25年时，他已经去过808个城市，里程相当于往返月球两次，然后再绕(zàirào)地球两圈。如今他已经84岁，新的巡演还在进行。 鲍勃(bàobó)·迪伦被当作是“一代人的良心”，粉丝曾跳上他(tā)的车。他看到了愈演愈烈(yùyǎnyùliè)的疯狂，“人人都在告诉别人谁对谁错(shuícuò)，我已经不想这么干了……从今天开始，我要写我的内心世界，就像我在十岁时写东西那样，一切发自内心，写歌就应该像走路吃饭一样自然”。 于是在1965年的(de)新港民歌节上，他无视台下的嘘声，拿着电吉他第一次唱起了(le)摇滚，“当你一无所有，你也无可失去了/你现在已经无人关注了，再也没有什么秘密(mìmì)要遮遮掩掩了”。 汪峰曾回忆道，在写《北京北京》前，他听着鲍勃·迪伦的歌，出门一趟。“一切已经变得完全物是人非(wùshìrénfēi)，但有一种核心的、燃烧(ránshāo)的东西一直在我心里，我相信是他的歌声，他的那些诗句可以给我心里面那种冰冷(bīnglěng)的状态(zhuàngtài)带来温暖。” 2016年，鲍勃·迪伦被授予(shòuyǔ)诺贝尔文学奖。在获奖致辞中，他提到对自己(zìjǐ)影响深远的《白鲸》《西线无战事》和《奥赛罗》，都关乎人性的脆弱(cuìruò)与复杂、对于命运的抗争。 敏锐的(de)研究者们指出了他创作背后的时代性。一位研究古希腊和(hé)古罗马诗人的教授(jiàoshòu)在哈佛大学开了一门名为《鲍勃·迪伦101》的课，他认为鲍勃·迪伦的歌曲和古典(gǔdiǎn)史诗讨论着相似的话题——“爱与生活、赢得与失去、哀悼与欢庆、成长与死亡的真谛”。 相比于音乐性上的(de)(de)创新，鲍勃·迪伦用写作和生活方式传递出的人文关怀，是他成为(chéngwéi)摇滚乐精神(jīngshén)“教父级人物”的重要原因。相比于“爆炸头”“电吉他”“噪音”“抖腿”“皮裤”，或许“不被定义”本身才是摇滚乐的核心。 时间的(de)车轮滚滚向前，鲍勃·迪伦的摇滚精神浸润着(zhe)不同行业的人(rén)。1984年Mac发布(fābù)时，乔布斯在股东大会上用《The Times They Are A-Changin'》（《时代(shídài)在变》）开场，诵读时声音高亢，语速很快：“……现在的失败者/会成为以后的赢家/因为时代在变。” 时至今日，鲍勃·迪伦仍像一个(yígè)谜。一万个人眼中有一万个鲍勃·迪伦，人们用自己的(de)方式去(qù)解读和演绎他。维基百科记录了12部有关于他的电影，甚至有一部《我不在那儿》，导演找来六位演员(yǎnyuán)饰演不同阶段的鲍勃·迪伦，包括不同性别和种族的演员。 他用“摇滚的(de)态度”回应人们的争论。在《Idiot Wind》（《愚蠢(yúchǔn)的风》）里(lǐ)他写道，“人们总是看到我/他们只是不记得该怎么做/他们脑子里充满了伟大的想法/图像和歪曲的事实”。 那是一种“清风拂山岗”的从容，就(jiù)像面对“甜茶”是否够格演绎他的争论时(shí)，鲍勃·迪带(dídài)着“无厘头”的幽默调侃，“我相信他（提莫西·查拉梅）一定能完全演绎出我。或者说是年轻时的我。不然(bùrán)就是其他版本的我”。