中国博物馆，把更多文物展“请进来”

“遥望奥林匹斯——古希腊人(rén)的理想生活”展览现场。 在白俄罗斯莫吉廖夫州(zhōu)，当地儿童展示制作的“纸鸢造梦·框景成诗(shī)”作品。 “亚述(yàshù)之王：亚述巴尼拔”特展上的文物。 （文章配均图(tú)由作者提供） 日前(rìqián)，由国家文物局博物馆与社会文物司、北京市文物局、北京市通州区人(rén)民政府主办的第三届策展(cèzhǎn)人论坛在北京城市图书馆举办。作为2025年国际(guójì)博物馆日中国主会场配套活动之一，论坛邀请国内多个博物馆的策展团队代表，分享策展理念与思路。通过案例(ànlì)剖析、专家点评、现场互动(hùdòng)等方式，老中青三代策展人从不同视角对博物馆策展进行了探讨与交流。 本报约请苏州博物馆、安徽博物院、天津博物馆相关策展人(rén)，通过讲述各馆近年策划的国际交流(guójìjiāoliú)展，展现博物馆在中外文化交流、文明互鉴中发挥的积极(jījí)作用。 一方展厅，交汇温润(wēnrùn)星光 去年夏天的一个寻常午后(wǔhòu)，我照例来到安徽博物院“遥望奥林匹斯——古希腊人的理想生活”展览的展厅(zhǎntīng)。这是我策划实施(shíshī)的一台国际引进展，我常会到展厅观察观众的参观状态，和他们交流。 那天，我发现一位年轻的(de)女孩驻足古希腊诗人品达雕像(diāoxiàng)前，默默地与“品达”对视良久，那份专注的凝视吸引(xīyǐn)着我站在旁边看了很(hěn)久。突然，她对着“品达”笑了一下(yīxià)，这一抹会心(huìxīn)的笑容瞬间击中了我。于是我上前询问她为何对这件展品情有独钟。女孩告诉我，品达雕像让她想到了老家歙县的牌坊。她说，古希腊人给品达塑像，是为了纪念这位诗人，歙县的牌坊也是为了纪念表彰杰出的人，这是人类在用不同的方式颁发出同样(tóngyàng)意义的勋章。 她的(de)(de)(de)这番话(zhèfānhuà)让我回想起开展当天的凌晨。我站在展厅中央，环顾四下，看着那些跨越山海而来的文物和我们院藏文物一起，在灯下泛着温润的光，像是(shì)散落在时间长河里的星辰。那一刻，我觉得自己是个幸运的拾星者，得以用展线作银梭将它们串联成新的星图(xīngtú)——这星图里有雅典娜的荣光，也有西王母的“神性”；有陶绘酒罐的多彩，也有青铜酒器的厚重。不同文明的星光交汇于一方展厅间，文物虽(suī)不会说话，但(dàn)它们的存在本身就是掷地有声的宣言——文明的故事从来不是孤立的叙事，文明更从无高下之分，虽有山海之隔，仍可同频共振。 策划(cèhuà)这台(zhètái)展览时，我(wǒ)一直在思考如何能让观众与(yǔ)展览产生共鸣共情，进而有所感、有所思、有所得。在阅读了(le)大量资料又系统梳理展品后，我选择以全人类共同的(de)命题——对“理想生活”的追寻作为展览主题，又设计了器物层面的直接对话，选择3件安徽博物院的馆藏文物，从器物自身的文化意义、图像内涵、创作技艺与艺术表征方面，同古希腊文物展开对比，实现古代(gǔdài)中国(zhōngguó)文明(wénmíng)与古代希腊文明之间具象且直观的交流与对话，也让观众感知“和羹之美，在于合异”，所谓文明互鉴，并非将差异熨平成雷同的布匹，而是让每根丝线在交织中愈发光亮。 近期，我们正在筹备(chóubèi)输送至日本展出的“徽州古建筑文化展”。为了讲好故事，我们到徽州地区调研展品、拜访三雕技艺传承人，期望能(néng)在展览中加入更(gèng)(gèng)多鲜活的元素，设置更多互动的空间，让日本观众不止能看到，也能触摸到，更能参与到，通过指尖(zhǐjiān)的温度和参与的快乐更深切地感知徽州文化的精妙。 站在新安江畔看着江上来往的(de)(de)船只，我想或许我们也是这文明(wénmíng)长河上小小的摆渡人，以展览(zhǎnlǎn)为舟楫，载着文明的物证，在世界的港口穿梭。当展览落幕、作品归航，真正留下的或许不是某一件具体艺术品的精美，而是不同文明对视时产生的微妙震颤。这种震颤在岁月的长河中转瞬即逝，却能在人类文明的深海里激起涟漪阵阵(zhènzhèn)。 博物馆的展厅可以丈量，但文明的疆域永远辽阔，当我们(wǒmen)以开放之姿搭建对话的舞台，那些建筑构件上(shàng)的斑驳、刻刀上的流转、雕塑上的神性、屋檐下的烟火，终会在人类共同的精神原乡(yuánxiāng)相遇、相知。 双向对话，书写(shūxiě)生动篇章 在天津文化中心，坐落着一座已有107年历史的(de)百年大馆——天津博物馆。在做好文化传承与发展(fāzhǎn)的基础上，天津博物馆正以文物为笔，让静态的文物成为动态的文化使者，深耕“引进来”与“走出去”双向交流，在“一带一路”的画卷上书写(shūxiě)着中外文明(wénmíng)互鉴(hùjiàn)的生动篇章。 2024年5月，天津博物馆的“瞬间与(yǔ)(yǔ)永恒——波兰(bōlán)琥珀文化艺术展”受到广泛关注。展厅现场，波兰琥珀雕塑《猎豹》吸引(xīyǐn)了众多摄影爱好者，与天津博物馆藏清代琥珀卧兽形成奇妙对话，东方的含蓄与西方的张扬，在(zài)琥珀的晶莹中达成美学共识。期间，波兰驻华大使馆专门为展览组织(zǔzhī)创制了3件具有浓郁文化特色的蛋雕作品，黑色蛋体上雕刻的图案分别为中国国宝(guóbǎo)大熊猫和波兰野牛，体现了中、波两国文化元素的交融。 2024年10月至2025年2月，天津博物馆举办的“黄金武士(wǔshì)与富饶草原——哈萨克斯坦(hāsàkèsītǎn)历史文物展”吸引125万观众。展览不仅全面展现哈萨克斯坦草原文明的辉煌，实证丝绸之路(sīchóuzhīlù)上的交往交融交流，还通过主题芭蕾(bālěi)、特色体验和学术研讨，深化了中哈(zhōnghā)文化交流。 去年6月，天津博物馆团队带着精心筹备的“东方雅韵”主题展踏上白俄罗斯的土地，在莫吉廖夫(mòjíliàofū)州立艺术博物馆精彩亮相(liàngxiàng)，这(zhè)也是津莫结好五周年的特别献礼。展览中的展品宛如一扇扇窗户，透过(tòuguò)它们(tāmen)，海外观众得以一窥中华文化的博大精深。其中，以天津博物馆代表文物“清乾隆款珐琅彩芍药(sháoyào)雉鸡纹玉壶春瓶”为原型的工艺品格外(géwài)引人注目。展览现场，天博青年策展人赵晓月注意到一位白发老人长久地站立在展柜前，当讲(jiǎng)到这件(zhèjiàn)瓷器融合了诗书画印4种艺术形式时，老人突然用俄语说“这和我们的珐琅彩有奇妙的呼应”。这种跨越时空的文化共鸣，让我们深感欣慰、备受鼓舞。 不久后(hòu)的(de)9月，“东方雅韵——中国文化艺术展”2.0版本及“天涯共此时”中秋文化体验(tǐyàn)活动在西班牙马德里中国文化中心举办。天津博物馆首次将体验工坊带进马德里社区，当地儿童在欢声笑语中沉浸式感受中华传统技艺，一位当地女孩专注地用拓印(tàyìn)工具复刻杨柳青木版年画，她指尖起落间，寓意吉祥(jíxiáng)的“连年有余”图案逐渐(zhújiàn)清晰。工坊结束后，大家拿着自己拓印的团扇、亲手捏制的中秋兔子与老师合影，还放飞了(le)自己动手着色的迷你风筝。 今年(jīnnián)10月，天津博物馆将开启一段新的文化交流之旅。60件（组）珍贵文物藏品将远赴哈萨克斯坦(hāsàkèsītǎn)国家博物馆，举办“文明印记——中国古代(gǔdài)工艺文物精华展”。青年策展(cèzhǎn)人(rén)乔岳和她的同事目前正在紧锣密鼓地筹备，希望通过文物，向海外观众展现中国古代工匠的无穷智慧与创造力，传递中华文化数千年来对美好生活的不懈追求。 从渤海之滨到第聂伯河畔，从华北平原到哈萨克草原，天津博物馆的(de)文物之旅仍在(zài)继续。日前，与拉脱维亚的首次合作展览也(yě)即将拉开帷幕。这些项目不仅是展览的叠加，更是文明(wénmíng)对话的升级。这些跨越山海的文化交流，也诠释(quánshì)着一个朴素而深刻的真理：文明因交流而多彩，文明因互鉴而丰富。 一(yī)年一展，看见世界文明 在刚刚过去的国际博物馆(bówùguǎn)日中国(zhōngguó)主会场活动上，苏州博物馆联合大英博物馆举办的“亚述(yàshù)之王：亚述巴尼拔”特展获评第二十二届（2024年度）全国博物馆十大陈列展览精品“国际及港澳台合作奖”。 “亚述之王：亚述巴尼拔”特展是苏州博物馆“世界文明史”系列(xìliè)展览的第三期。在此之前，苏州博物馆已经陆续推出(tuīchū)了“罗马：城市与帝国”特展和“古希腊人：运动员(yùndòngyuán)、战士与英雄”特展。 做这个系列(xìliè)的(de)初衷(chūzhōng)，是有感于国外博物馆能长时间展出中国文物，而中国的博物馆往往很难长时间展出国外文物。我们希望能改变这个现状，让中国观众无需走出(zǒuchū)国门，就能感受世界文明的魅力。苏州博物馆整个“世界文明史”系列展都对观众免费开放，以一年一展的形式，为观众带来一场场精彩纷呈、内容丰富的视觉(shìjué)与思想盛宴。 不同于我们(wǒmen)此前举办的古罗马与古希腊题材特展，“亚述”对国内观众来说，是一个相对陌生的词汇。如何将这个一度湮没在(zài)风沙中的文明古国呈现在观众面前？我们策展(cèzhǎn)团队从内容、展陈、数字化、传播、文创(wénchuàng)等方面做了很多尝试。 在展览叙事上，“亚述(yàshù)之王：亚述巴尼拔”的(de)(de)策展切口非常小，选择以亚述帝国全盛期的君主亚述巴尼拔为关键人物展开叙述。考古文物所呈现的亚述巴尼拔，兼具了帝王、军事家、学者、诗人(shīrén)、图书馆缔造者、猎狮勇士等不同身份。我们(wǒmen)就从他传奇的军事成就和重视文化艺术传承的两个特质出发(chūfā)，设置了8个单元，全方位展示亚述帝国的辉煌历史与丰富内涵。展览精选149件涵盖浮雕(fúdiāo)、家具、配饰等门类的大英博物馆藏亚述精美文物，其中大多数文物是首次离开英国展出(zhǎnchū)。 在丰富展览故事性和审美(shěnměi)价值(jiàzhí)的同时，我们尝试从学术史角度展示亚述考古与亚述学研究历程以及亚述遗址保护等当代学术面向(miànxiàng)。比如，在展览第四(dìsì)单元，我们重点展出《吉尔伽美什史诗》等众多曾经(céngjīng)收藏在亚述巴尼拔图书馆的泥板文献。它们记录了亚述的社会生活与亚述人的精神世界，也反映了亚述图书馆的组织方式。 浮雕类文物(wénwù)(wénwù)的艺术呈现原本是较为平面的，经过漫长的历史变迁，观众(guānzhòng)(guānzhòng)很难想象这些图案和景观原本的面貌。为了帮助观众沉浸式感受亚述艺术魅力，我们结合前沿技术与(yǔ)研究成果，尝试在不损伤文物的前提下，用投影复原浮雕文物的色彩。同时引入气味体验、填色(tiánsè)体验、场景复原、动画展示等多重感官的形式设计，让观众的感受变得更加立体、多元。 在全景呈现(chéngxiàn)亚述文明的同时，我们还希望用展览语言，增进(zēngjìn)文明交流互鉴。2024年7月，苏州博物馆推出“东周时期的洛阳(luòyáng)与(yǔ)苏州”特展，与“亚述之王：亚述巴尼拔”特展，共同呈现了同一历史时段中外文明的精彩对话。 通过系列展讲述世界文明的历史其实是一项巨大的挑战。本次展览结语采用拉丁谚语“循此(xúncǐ)苦旅，以抵繁星”。很(hěn)多观众通过线上线下各种渠道反馈给(gěi)我们(wǒmen)，他们很喜欢这样“留白式”的收束。我们也相信，文明交流的历程也许(yěxǔ)是一段段“苦旅”，但通过一个个“世界文明史”展览的多元呈现，总能让更多人(rén)找寻并感受到人类多元文明的璀璨星光。 来源：人民日报海外版(hǎiwàibǎn)